网飞公司对尼尔·盖曼的《睡魔》的半改编

沙人是漫画小说经典中最伟大、最重要的作品之一。由尼尔·盖曼(Neil Gaiman)撰写，并由当时漫画界最有才华的艺术家绘制，1989-1996年系列在地图上留下了迷魂的印记也是该媒体与主流媒体最早的跨界热门作品之一。这是一部黑暗、怪异、时而恐怖、时而有趣的奇幻史诗，它的许多故事展示了Gaiman创造力的广度，这将使Gaiman成为一位受人喜爱的作家。现在，在经历了几十年的失败尝试后，改编自该系列的电视剧由Netflix提供。遗憾的是，尽管Gaiman作为制片人和编剧，这部剧承载了漫画的气质，但却缺少了它的神韵。

主角莫菲斯(汤姆·斯图里奇饰)是想象力本身的化身，也是所有人睡觉时都会去的梦境的统治者。随着剧集在1916年开始，他被一群神秘学家抓住，他们偷走了他的魔法图腾——一袋沉睡的沙子、一个昆虫头盔和一颗红宝石——然后把他囚禁了100多年。终于在今天逃脱，墨菲斯发现梦想的残骸，必须纠正所有的错误，在他的监禁。在第一季的过程中(忠实地改编了前两集的漫画，前奏曲和夜曲而且玩偶之家)，他开始收回他的图腾，并重新夺回那些在现实世界中肆虐的噩梦。

漫画描绘了一个信仰和感知积极塑造现实的世界。从一章到下一章，任何事情都可能发生。摩尔甫斯是希腊神话中俄耳甫斯的父亲，也是威廉·莎士比亚的朋友。死神被拟人化为一个活泼的哥特女孩，她非常热爱人类。在一个问题，墨菲斯和一个恶魔在概念的战斗;恶魔放出了一只狼，于是墨菲斯设想了一个骑马的人来刺他，这样就升级了，直到恶魔投射出“反生命本身”，墨菲斯凭借“希望”获胜。电视改编版重现了其中的许多情节。但是简单地将漫画面板的对话、设计甚至布局翻译到屏幕上并不能自动保持文本的精神。

一个持续存在的问题是，这部剧的漫画是由Sam Kieth、Mike Dringenberg和Malcolm Jones III等艺术家用生动的色彩绘制的，带有锯齿形的朋克摇滚感性。这些图像通常令人眼花缭乱，以最好的方式混乱，就像你在梦中瞥见的东西一样。镶板很有创意，同样让人迷失方向。在某一期中，当一个角色睡着了，而页面切换到显示其他几个角色的梦境时，面板和文本突然旋转了90度——因为她躺下了，明白吗?然后，每个梦都以不同的艺术风格呈现出来，在附带的文本框中使用不同的字体和写作风格，传达做梦者不同的观点。这部漫画因Gaiman的写作而具有传奇色彩，但其出色的艺术作品永远不应被忽视。

相比之下，这部剧看起来……Netflix的每一部剧．它有平坦的，经常过度饱和的灯光和色彩，做工精湛的框架，和古板的编辑。通常，唯一能将现实世界与梦境世界区分开来的就是过多的CGI(也许色彩滤镜会变得更有力)。这部剧在这方面有一场硬仗;书页是无限的想象画布，读者的头脑与艺术家的笔协同工作。然而，在银幕上，我们已经习惯了壮观的场面。这部剧里摇摇欲坠的城堡、恶魔和友好的滴水嘴兽看起来太像前作了。更糟糕的是，在某些情况下，生物设计远不如漫画中有趣。摩尔甫斯为争夺头盔而与之战斗的恶魔克洛松(Choronzon)的最初版本是一个戴着墨镜和两张嘴的紫色怪物。在这部剧里，恶魔的脑袋里长出了一些黏糊糊的触角。

这部剧展现了一种当代电视改编特有的奇特品质，它显然是真诚的，但仍然让人感觉半途而用。这就像一部粉丝电影，但我们知道每个参与其中的人都有能力做得比我们得到的更好(特别是因为原作者也在这里)。斯图里奇的声音很适合这个角色，但完全没有任何超自然的特质。漫画中的墨菲斯冷漠、善变，有时还令人恐惧。与Gaiman故事中的民俗敏感性相吻合，他感觉自己是凡人中的神，他的优先事项和道德感并不总是与我们一致。斯图里奇除了噘起嘴唇和怒目而视外，无法表达这一点。屡屡出现的情况是，选角很好的角色往往功败垂成;我从来没有想到伟大的格温多琳·克里斯蒂饰演的地狱之王路西法会如此令人失望。

也许最让这部改编电影受挫的因素是，与原著相比，它给人的感觉是多么的枯燥。的睡魔漫画是一种让你觉得每一个墨水斑点和错误的行都被尽职尽责地保留在页面上的类型。Netflix的光泽意味着即使是灰尘云看起来也太干净了。约翰·康斯坦丁(John Constantine)在这里被重新想象成约翰娜(Johanna)，由詹娜·科尔曼(Jenna Coleman)扮演，是漫画书中最肮脏的角色之一，但在这里，所有这些都被擦掉了。她穿着一件清爽时尚的白色外套，看起来就像从未有过咖啡渍，而不是原来角色穿的标志性战壕。《24/7》改编自漫画史上最恐怖的故事之一《24小时》(24 Hours)，这一集发生在一个几乎没有任何裂缝的餐厅里。漫画中令人不安的、世界末日的感觉被模仿了，但没有人感受到。一次又一次，沙人它本身的存在几乎没有令人信服的理由，只是简单地强化了原版书的精彩之处。