猫王和“性手枪”的新传记电影分享的弱点

与45周年纪念猫王的死亡和释放性手枪的划时代的朋克LP不要胡说巴兹鲁赫曼的电影猫王和丹尼·博伊尔的这部迷你剧手枪分享更多的信贷作家克雷格·皮尔斯。都是由两个当代电影作品20世纪最著名的造型师有关的两个最革命,culture-altering流行行为。最奇怪的是,尽管他们显然关注各自的艺术家、传记片都是推动他们刚愎自用的操作经理:上校汤姆·帕克(汤姆汉克斯)猫王马尔科姆·麦克拉伦(托马斯·Brodie-Sangster)手枪。

猫王甚至提出了通过帕克的哄骗,功绩的观点来看,他坚持认为是他真正创造了猫王(奥斯丁管家),包装的蛮荒性苦行僧爆发美国意识平滑,家庭友好型unit-shifter成为摇钱树。正如帕克施加控制他的当事人的故事,鲁曼升华这种美学典型maximalism猫王的时间,与其迷茫数字套件编辑和夸张的爆炸的光和颜色。尽管运行一个放纵的160分钟,猫王快速移动速度极快的来说明艺术家被狂热,迎接他,最终他自己生活在乘客的座位。

手枪同样展示了波义耳偏好视觉繁荣和活跃的编辑,虽然他更紧密地他的朋克风格与环境的关系。快速削减类似于切好的业余故意破旧的时尚和有影响力的人质注意看手枪的印刷传单和记录艺术品。虽然主要基于手枪的回忆录吉他手史蒂夫·琼斯(托比华莱士),该系列定期返回到从迈凯轮impresario-like声明他使用的是一个源源不断的有争议的特技,一群无能的工人阶级的人塑造成一个对象同时存在的否定70年代消费文化和一个无耻的延续。

失去了在这两个作品,是任何真正的音乐。猫王旁边有无话可说的炼金术的混合国家和R&B,推出了明星,更别说他的声音演变改变流行潮流。更富有成效的诚信试图与黑人音乐,激发了这位歌手。但鲁曼重复分散注意力的把戏他使用了不起的盖茨比,穿越历史和当代黑人音乐,导致笨拙嘻哈蓝调的歌曲,如“猎犬。“朋克是一种相对不那么神秘的发明,一个彻底的试图回到基本,发自肺腑的岩石,但博伊尔未能抓住它的本质属性:制作音乐的启蒙显示无法想象听众来说,掌握一种乐器,所有他们需要的是一些和弦和态度。

事实上,更令人震惊的失败猫王和手枪是他们不能捕获的极端社会动荡,通知和直接点燃了各自的科目。手枪减少了破旧的劳动力国家诞生朋克蒙太奇负有责任,无法注册,手枪的真实故事不是自己的肮脏、粗野,短故事比他们在那些听到的影响。系列还错过机会更深入地探索揭示对比约翰尼烂(不可思议的安森福音)内心的骚动的恶意的恶意破坏和他真正的知识追求叛乱和纯粹的空洞的虚无主义的Sid恶性(路易斯·帕特里奇)。同样的,猫王复制了精神错乱的十几岁的女孩从来没有听说过这样的事情它的主题,但没有连接到一个更大的背景下,他无意的作用开始婴儿潮一代的性革命和反抗。

丰富的可见但不是集中在他们的音乐家传记片是程度不仅利用经理,但艺术本身也总是受到商业化。可以说没有两个20世纪流行行为更好的概括能力的娱乐实际上比猫王和重塑社会“性手枪”。相反,没有两个艺术家更好的说明消费主义社会最终将商业化的叛乱。艺术家们有每一盎司的危险,削弱了文化的吸收。猫王的波动现在看起来不可能驯服,甚至不能理解一组开始的狂热手枪并发誓在今天的直播震惊市场。像大多数传记片,猫王和手枪试图提醒你为什么有人很重要,然而,他们成为我们的文化记忆,多少是受到适合在幕后。

猫王现在在电影院。手枪可以通过Hulu流。