我第一次写信给克丽丝阴2020年6月,纽约破产后不久因COVID-19封锁,找出她即将举行的展览A.I.R.画廊,在布鲁克林的傻瓜。当时我犹豫从曼哈顿到布鲁克林,和从阴这个节目被推迟。尽管展览最终打开,我没有看到它。几个月后,疫苗已经成为普及和人们开始感觉明显更安全,我邀请阴在展览工作家庭烹饪在波士顿,LaiSun基恩画廊(2021年12月23日10月5日)。她是唯一一个艺术家的展览工作我还没有见过的人,当我终于看到它我很高兴她发送的两部作品。
一件事我喜欢阴的艺术是我永远不知道会发生什么。如果我描述她,最我可以说的是,我认为她是一个静物画家不使自己与西方对主题的看法,也不是她感兴趣的中国风格。我从来没有发现任何讽刺她,和她一直想办法改变她的主体性和个人文化体验成看似客观的、而且很酷的制服。她目前的展览,克丽丝阴:没有惊叫埃文斯在迪安娜项目(2022年2月7号1月19日),进一步证实了我的感觉,阴是定义一个完全属于自己的领地。
展览由20 untitled编号的画作烧庙上香和三个白人绘画集体题为“提供”和编号。传统上,在中国文化中,白色是丧服的颜色。绘画的主题这两组分享悲伤,,所有发生在公共场所,在很大程度上是私事。untitled画作,所有这些措施14 11英寸和完成在丙烯酸木头,阴描述燃烧庙上香放置在陶瓷花瓶和锅。庙上香是一种香,燃烧前亚洲宗教物品,雕像,神殿,和心爱的人的照片在他们的葬礼。它象征着提升一个人的祷告。
而不是单独显示这些画,他们被安排在一个紧网格测量5画和四个高。这样阴能显示大量的本系列作品在密切的画廊。这些画的理由在许多亚光灰色或深蓝色。所有的陶瓷碗和锅都是泥土,柔和的单色:灰绿色,蓝色,棕色,灰色。他们在颜色和照明,传达一种忧郁的情绪。作为绘画,他们作为产品放置在观众前,巧妙地提醒我们,我们也总有一天会缺席。
没有拼写出来,阴untitled系列总结了很多我们的生活在过去的一年半,虽然生活在一个大流行。死亡是无处不在,它只是一个时间问题我们认识的人已成为统计。这是她的工作的优势之一。不管什么来源,我从不觉得作品的具体细节用于站在我们所有的感情。她的作品不是传闻。他们是为了引出一种视觉共鸣,意识到私人生活和损失不需要显示或利用在公开场合,以及邀请我们思考的方式处理悲伤。
的三个“提供”绘画、少阴了一个仪式化的处理悲伤和祈祷。画所有测量30×24英寸。虽然大部分是白人,艺术家使用其他柔和的音调来区分一个领域或从另一个。在“提供3号”(2021),她描述了一个简单的,开放的,tabernacle-like木质结构屋顶达到顶峰。站在两个结构的前腿,后端连接一个树。内部结构与一朵鲜花的花瓶上升到空气中。
考虑到标题,很难认为这幅画描绘了一个纪念碑。同时,阴告诉我们对个体的记忆被尊敬。她不合适,个人的故事为她自己的目的。她使用结构来纪念自己的悲伤的感觉没有死者关注的中心,这促使调整的一个著名的广告莱因哈特格言:悲伤悲伤,一切一切。
一个特定的方式你可以打开大门感觉“提供”的绘画是至关重要的。其他两个画里的这所房子了。“2号”(2021)的鸟瞰图表一半桔子和一个皱巴巴的餐巾坐。与某人的观点是一致的看着左,唤起一个缺席。这也是真正的“没有。1”(2021),我们几乎没有看到一个镶花地板的角落里一个房间,在框架的一部分,墙上的艺术品是可见的。观点是不寻常和协会,而私人,推测是不可能的,因为阴使用白色。在我看来,阴知道这一点。视图框架在地板上发现一只猫或一只狗可能会扩张,有人看着坐在椅子上。这个发现意味着很多动物的主人,尤其是如果它最近去世了。 By touching on these places and remembering where emotions could bubble up, Yin is able to be both public and private, and to honors these realms. That is rare in a world where public tributes all seem to be made from the same pool of shopworn words.
克丽丝阴:没有惊叫继续在迪安娜埃文斯项目(373百老汇,E15,五楼,曼哈顿)在2月19日。
