Ragna Robertsdottir在熔岩的风景

雷克雅未克- Fagradalsfjall火山正在喷发非常接近冰岛首都雷克雅未克,吸引大批的游客。永远显示的原始力量,包括熔融烟花和壮观的熔岩流,这是第一次喷发Reykjanes半岛在800年,尽管丰富的熔岩地貌和苔藓熔岩领域证明这个地区火山活动已经司空见惯了几千年。许多火山学家认为爆发很可能持续数年。

这是一个非常恰当的冰岛人的背景Ragna Robertsdottir的展览在雷克雅未克i8画廊。她的三个元素艺术品(两个画廊,一分之一附近的公园)是由实际的熔岩,长她的一个首席艺术材料;她时尚墙雕塑作品的主要物质火山和动荡的祖国。

Robertsdottir长城——这些年来她做了很多工作,在不同的大小和建筑设置-被称为“熔岩景观。“一个优秀的新节目,与两个大小(118 1/8 98年3/8英寸)部分相邻墙上(“熔岩景观,2021)。他们似乎是镜像,但却绝不是那么一回事。从远处看,他们像抽象的,黑白色的画作——变化单色,也许,旋转和汹涌的活动。

向上移动接近是惊讶。没有涉及到涂料,和画布。相反,成千上万的黑色熔岩鹅卵石贴在墙上产生毛发竖立,波动,三维表面。赫克拉火山熔岩来自著名的火山。Robertsdottir lava-gathering经历的令人惊叹的高地——类似于罗伯特·史密森曾称“主包”——巩固这些作品。

Robertsdottir的小说创作过程。她准备一个墙上的油画部分用胶水,然后快速地一把把的熔岩,其中大部分棍棒,而一些落在地板上。控制,但同样是机会,湿度和温度。(虽然相关,每个Robertsdottir“熔岩景观”的不同,有时明显。)她让自己的个人、谦卑、室内喷发,引导广大地质力量手术在冰岛变成艺术品。

墙的粘部分主要覆盖后,Robertsdottir添加更多的鹅卵石,有时甚至是单一的使用镊子,梳理出她想要的复杂结构。她的新工作是迷人的。左边的部分是由粗糙的熔岩、熔岩罚款的权利;部件之间的相互作用是微妙的和动态的。静态时,这项工作似乎格外千变万化。从近距离吞没,有力的羽流喷射熔岩和火山灰的抽象向天空。也唤起的熔岩领域延伸向四面八方扩散。了不起,小石头在白墙可以引人入胜,确实。

“视图”(2021)特性红色熔岩鹅卵石背后三双玻璃挡板靠在墙上。熔岩从Seyðisholar在冰岛南部。Robertsdottir塑造成肿胀和倾斜的形状,松散像山轮廓;一些形状部分堵塞,如果我们通过雾看着他们。它是完全可爱,室外巨大的室内版本,它只不过是由鹅卵石和玻璃。

卓越的20世纪冰岛艺术家约翰内斯·s . Kjarval大量注意力集中在结构和错综复杂的熔岩在他的风景画。(有几个原因,包括一个恶劣的气候和贫困在丹麦殖民统治期间,冰岛视觉艺术几乎始于20世纪初)。Robertsdottir是完全不同的。她不是一个画家。她不让风景,而是抽象的作品召唤强大的力量和身临其境的体验。她不描绘熔岩但实际上利用它。(还在其他各种工作这些年来,她用贝壳、红泥、海洋盐、黑曜石、岩石、和碎玻璃。)深刻与事物接触,物质,和真的重要,非人类世界是她的艺术的基础。

Robertsdottir整洁,漂亮的展览包括了安装新作品,以及最近的,和三个年长的雕塑,使它的迷你回顾(最早从1981年开始,在她的职业生涯的开始,当她很涉及纺织品)。

连续五个巨大的棕色的地盘卷雀巢面前只是一面墙(Untitled, 1991)。这个巨大的雕塑看起来令人惊讶的精致,就像一个三维绘图,地盘是引人注目的,微妙的颜色,不同的物质,和少量的乾草随意伸出。

Robertsdottir擅长引导性质在许多伪装成艺术品,在给予非常实用(特别是冰岛而言)材料新鲜的上下文和可能性。地盘是冰岛农场的基本材料,大约1100年了。这也是一个重要的建筑材料经过几个世纪的房子。在这个节奏,几何配置与生俱来的权力,尤其诱人。

以“无题”(1987),一大片的茶色马尼拉绳受亚麻线延伸在地板上;两个大,直立线圈两端。两块石板在中间部分,在地板上。Robertsdottir分散了马尼拉绳,常用在渔船上,船只,和农场,和屋顶石板直率但安静神奇的雕塑与圆形和平面形式,垂直和水平的,低调但仍然有效的颜色,和多个纹理。

外人常常盯住Robertsdottir冰岛极简主义受到唐纳德·贾德,卡尔•安德烈罗伯特•莫里斯和其他人。这将是一个错误(在我强烈的观点,也被误导的,关于女性的冰岛人Robertsdottir与男性的美国人)。

首先,当她还是一个新兴艺术家在雷克雅未克艺术界的1970年代末和1980年代初,几乎没有信息,和更少的直接体验,极简主义在美国和欧洲。

另一方面,极简主义在美国兴起,在某种程度上,反应激动人心的抽象表现主义,它已经渗透到冰岛在其整个历史中,柔和的色彩的土地,天空和海洋;鲜明的熔岩形成,碧波荡漾的熔岩领域充满了小土丘;含蓄的房屋和简朴的农场;白色冰川和浓雾;一场针对反感轻描淡写的虚饰和亲和力;甚至无光,单色颜色的房屋在雷克雅未克的老城市,北部阿库雷里,在许多沿海的村庄。Robertsdottir的极简主义是最忙碌的,虽然她的工作不是关于冰岛、冰岛或身份,她特别敏感的参与,和非常特殊的自然和文化环境是她艺术的核心。

冰岛是欧洲最古老的民主国家——阿尔庭,或国家议会第一次召集c。公元930年——而且其最小的大陆,形成不到3300万年前。(相比之下,现在的纽约市大约4.5亿年前形成的。)在国家地质年轻,时间是显而易见的,明显的大规模。整个区域是由巨大的火山喷发,经常从几百年前。高耸的瀑布从冰川长比人类早解决。由于冰岛著名的中世纪文学,神话,其中许多是根植于历史事实,大多数冰岛人,在一定程度上,熟悉的名字和事迹9 - 10世纪挪威移民。遥远的过去是现在在冰岛。

timescapes Robertsdottir的”,“五都包含在这个节目,是纯银或青铜板规模适度的(有时是很小的)。不及时治疗和暴露,他们表面氧化,玷污,并从根本上改变随着时间的推移,特别是在冰岛,因为从地下地热水硫和水分。原本统一的银,微小(2 3/8 1 5/8英寸)“科幻”——(2013)现在显示复杂的黑色斑点和几个颜色。它像一个抽象的绘画或绘图和大陆从卫星的高度。全新的“科幻”——(2021)是银色的反光;年后将会迥然不同。这些作品是由艺术家,还通过时间和元素。

虽然Ragna Robertsdottir并不重视解决问题在她的艺术,她的体贴,低估了现在工作特别相关,不仅给火山喷发还COVID-19流行的双重危机和全球变暖,后者导致冰岛的冰川无情地融化。危机颠覆(或应该)以人类为中心的,古怪的,危险的,并且越来越致命的幻想,我们作为人类,不仅仅是生活的一部分,改变地球,而是其领主和大师。

否则Robertsdottir的方法是明显。她用材料和作品与他们对话,总是允许,和尊重,他们的力量和机构。非人类的东西给她,他们从哪里来,是他们从Westfjords贝壳(“海景”,2012年,一块混凝土镶上贝壳,在这个展示),简单的地盘,赫克拉火山熔岩。她研究这些东西,从他们身上学习,打开自己。一个猜测,她珍视。

在公园附近画廊,绕组泥土小径。突然,小路变成了丰富的深红色;Robertsdottir覆盖这部分用红色熔岩鹅卵石(“路径”,2021)。幽默地说一些迷人的红毯事件,这个欢迎工作巧妙地连接野生自然和城市,火山和人。它也总快乐发现和看见。

Ragna Robertsdottir继续在i8画廊(101年Tryggvagata 16日雷克雅未克,冰岛)7月31日。