莎拉Charlesworth(1947 - 2013)的概念实践为中心的摄影对象的形象。已经有很多关于艺术家的模拟过程中剪裁图像从杂志和艺术历史教科书和安排,rephotographing他们明亮的背景,产生的方法,今天看起来如高度合成工作。但同样重要的是,少了,方面的实践是她长期参与出版:她是一个活跃的作家和评论家,多次艺术家目录书和照片。她也参与了许多杂志的创始和生产,如炸弹在1980年代早期(她和引人注目的装饰杂志封面的第一个帝国大厦的黑白图像),中期的70年代,狐狸,一个短暂的自发批判理论杂志。最近的一个展览她的出版工作,形象的语言在印刷品,深入看看Charlesworth的档案,收集的习惯,和出版成果作为评论家和引人注目。
喜欢她的许多照片代同时代Charlesworth深感与概念摄影形象的考虑,她早期的作品就体现了这一点。1983年,她回顾了罗兰·巴特的英文翻译相机最亮的星(他死后不久发表)登载于,她与他之间的联系摄影作为死的象征和他母亲的死和她的阅读体验在他死后的文本。一份综述是这个展览的物品之一,随着草案Charlesworth笔记和图片的灵感来自巴特的写作工作。
她的摄影理论是广泛的兴趣;1982年,她出版了在摄影中苏珊·桑塔格的在摄影(1977)。陪同的一个展览的目录打印系列用同样的标题,包括开场的文章中Charlesworth写道,“表示并不是一个单一的行为,而是一种持续的和反复符号化的过程,词汇密度和分层的世界一旦删除。”
她调查这个周期的表现主要是通过开展系列,她研究了重复和连续性,主题很容易转化为书的形式。她产生了许多照片书,她的作品(与许多特性在摄影中),揭示什么感兴趣形象的语言馆长克里斯汀•罗宾逊称虚拟之旅期间,“分页的序列的连续性。”
她的第一个系列,现代历史上(1977 - 79),用作源材料全球报纸关注特定事件从1977年到79年,包括1979年eclipse和教皇约翰·保罗二世的访问祈祷在奥斯维辛集中营附近。Charlesworth将制定一系列的参数选择页面,如特定的外观照片或提及一个事件,然后删除所有的文本页面,只留下照片和报纸标题。尽管通常显示在一行在画廊的墙上,这一系列作品和出版物;这本书显示了这些打印的一个有限的选择,每一个在自己的页面上,用一些介绍性的艺术家开放的文章中所指出的,“UNWRITING:现代历史笔记。“Charlesworth写道:
视觉材料组成的主要文本这个目录是复制品的单身的“细节”更大的作品,通常包括文本复制的选择的数量和版本描述一个图一次“虚”和“目标。“想象的,在这个意义上,他们的立场在一个假设的或虚构的观点;目标,它们是用实际水泥建造的对象(报纸、图片文字),我发现我的正式订单维护。
Charlesworth的兴趣文本和图片的方式共同构建叙事,从而成为事件的表征,进一步复杂化她创建对象的串行表示,这本书。表征链继续从事件记录在纸张经历的事件通过其代表的论文通过意象的事件,最后,事件阅读。
几年后她的报纸调查,Charlesworth继续审问串行图像是如何阅读。她26-page相册一个情人的故事(1983)对黑白电影剧照怪兽电影与好莱坞浪漫。不像现代历史上和在摄影中,没有文本。相反,叙事来源于照片的顺序和节奏;交替的怪物和美女女孩高潮的电影场景,那里的女性被俘虏,这本书结尾之前剧照英勇的男人来拯救他们。剥夺了他们的背景下,视觉效果凸显出普遍,这些故事是老生常谈。
每个仍然保留Charlesworth就是触觉特性模拟。她提醒我们,这些是复制品,留下的证据源图像的重要性:撕裂,不均匀部分白色的边境,页码从源。通过铺设光秃秃的对象,她前景所有这些故事在杂志传播的方式,电影海报,视觉文化。一个情人的故事还是对于一个腼腆的女人站在基座的诞生金星那样的姿势——注意,女性被视为对象,。
在展览会开幕前几天纽约COVID-19关机,但它是可访问的通过一个视频之旅,数字展览指导和在线档案材料的选择,它仍将展出一次印刷品向公众重新开放。展览会指南包括安装镜头,包括充满工作的玻璃橱窗材料之一在摄影中:发现图片文件夹按研究对象分组“爆炸”,“闪电”,和“行星(NASA),”与她的剪裁和文本在摄影中书。访问Charlesworth的档案我自己,我可以证明她的承诺,归档,收集和研究。通过其演示完成她的作品、作品和书籍,以及很多她起草的例子,做笔记,和蜉蝣,形象的语言引人注目的是抓住了这一点。
